Martha Schabas
Das Unternehmen Shen Yun Performing Arts in New York ist seit seiner Gründung immer umstritten. Aber tatsächlich überwältigt die Politik seine Aufführungen.
Wenn Sie in den vergangenen Monaten in der Greater Toronto Area gewesen sind, haben sie wahrscheinlich Plakate und Plakatwände von /„Shen Yun“ gesehen. Der Hintergrund der Plakate ist farbig und leuchtend, während auf dem Vordergrund der springende Tänzer mit Wasserärmeln und langem Seidenatlas die Wellen erregt. Dieses Bild wird seit letztem Dezember überall gesehen. Es schmückt die Gardiner Autobahn, die Haltestellen, die Wände der Cafés und die Anschlagtafeln der Selbstbedienungs-Reinigungen. Die Farben auf dem Bild bringen mit sich ein stilles Gefühl. Wenn man im Vorbeigehen einen kurzen Blick darauf wirft, wird niemand an der Anfechtbarkeit dieser Bilder zweifeln.
Aber in der Tat ist das Unternehmen Shen Yun Performing Arts, das Falun Gong-Praktizierende im Jahr 2006 gründeten, immer umstritten. Obgleich Shen Yun in den letzten Jahren sich allmählich vergrößert hat und weltweit auf Tournee gegangen ist, wird Shen Yun in China als Sprecher von Falun Gong und eine Gruppe, die eine regierungsfeindliche Propaganda macht, angesehen. Die Website der chinesischen Botschaft in den Vereinigten Staaten zweifelt nicht nur an /„kitschigem Geschmack und niedrigem künstlerischem Standard“ von Shen Yun, sondern auch daran, dass Shen Yun der Propaganda für /„Ideen des Kults“ als politisches Instrument dient. In einem Interview von Globe and Mail im Jahr 2010 appellierte der Pressesprecher vom chinesischen Konsulat Torontos an die Öffentlichkeit, nicht an der Aufführung von Shen Yun teilzunehmen, und nannte es /„heuchlerische Show“.
Aber Shen Yun erzählt eine andere Geschichte. Shen Yun posaunt aus, dass es die 5000/–jährige chinesische Kultur zeigt, während die Kommunistische Partei Chinas versucht, sie zu zerstören.
Die übertriebene Behauptung hat meine Neugier erregt, deshalb möchte ich die Aufführung von Shen Yun selbst sehen.
Bevor ich an der Premiere von Shen Yun in Four Seasons Centre in Toronto teilnahm, machte ich zuerst ein wenig Forschung. Die Shen Yun Webseite scheint schon sorgfältig ausgearbeitet worden zu sein und sieht glänzend aus. Darauf gibt es viele Video-Interviews der Tänzer, die die Lehre von der Falun Gong-Spiritualität und die Geschichte der Unterdrückung von Falun Gong als Hintergrund verwenden. Und doch gibt es auf der Webseite keinen effektiven Weg, um das Unternehmen zu kontaktieren. Ich habe die einzige aufgelistete Telefonnummer, eine 800-Hotline in den Vereinigten Staaten, angerufen und schließlich hat der freiwillige Pressesprecher der Falun-Dafa-Organisationen in Toronto mich etwas geheimnisvoll zurückgerufen. Mir wurde mitgeteilt, dass Shen Yun keine Tickets speziell für Medien anbietet und die Künstler für Interviews nicht zur Verfügung stehen.
Der Anschluss an das Pressebüro des chinesischen Konsulats wurde zu einer vollen Voice-Mailbox durchgestellt. Ich wurde schließlich gebeten, meine Bitte um das Interview an die E-Mail-Adresse - torontochina2011 zu schicken. Meine Bitte um ein Interview wurde nachher abgelehnt, aber das Konsulat schickte mir einige Links über die negativen Bewertungen von Shen Yun Aufführungen, darunter wurden viele vom Publikum der Webseite Yelp gegebene Ein-Stern-Bewertungen enthalten. (Anmerkung: Yelp ist die größte Webseite für Online-Bewertungen in den USA.)
Das Four Seasons Centre verfügt über mehr als 2000 Sitzplätze. Bei der Premiere waren die Eintrittskarten fast ausverkauft. Als ich das Programm öffnete, fand ich, dass das Gratulationsschreiben vom kanadischen Generalgouverneur David Johnston und Bürgermeister Torontos John Tory eine ganze Seite beträgt. Während der Bürgermeister nur ihnen gratulierte, dass sie ihre Aufführungen in Toronto einführten, tendierte der Generalgouverneur zu Bewertungen und sagte, dass er an /„die Kreativität und die Eleganz“ von Shen Yun gelaubte.
Als die Aufführung nach mehr als 2 Stunden zum Abschluss kam, wollte ich sagen, dass er nur halb richtig war.
Die Aufführung bestand aus 17 kurzen Tanzstücken und zwei Live-Musik-Performances. Zweifellos sah ich daraus die technische Eleganz der Tänzer und Tänzerinnen. Aber fand ich, dass an dem Inhalt und der Struktur noch die Kreativität fehlte.
Diese Show wurde von einer Moderatorin und einem Moderator auf zwei Sprachen geleitet. Sie zogen sich in Gala an und machten mit ruhigem Lächeln kurze Vorstellungen und Erklärungen für jedes Programm. Es schien, als leiteten sie eine Kindershow. Die Zuschauer, die zu einer Darstellung mit der passenden Emotion und Weisheit tendierten, fanden es vielleicht etwas unwürdig.
Die klassische Atmosphäre und nationale Besonderheit Chinas hätten die Zuschauer berühren können, aber ihre Auswirkungen wurden von der offensichtlichen Darstellung der Wertvorstellungen im Bühnendesign und Programm geschwächt. Jedes Programm wurde vor einem riesigen Bildschirm dargestellt. Auf dem Bildschirm gab es die computergenerierten und hochauflösenden Bilder, wie Wasserfälle, Bergketten oder Tempel. Für mehr als die Hälfte der Programme benutzten die Schauspieler beim Auftritt und Zurückziehen wiederholt diese Weise: zuerst pendelten die computergenerierten Figuren in karikaturistischen Landschaften hin und her, dann wurden die Tänzer auf der Bühne der Brennpunkt. Die visuelle Wirkung sah nicht so uralt aus, sondern ähnlicher wie die Show in Las Vegas. Die begeisterte Darstellung des tibetischen Trommlers, die ausgezeichnete Choreographie des mongolischen Schüssel-Tanzes und die traditionelle Musik der Song-Dynastie wurden von dieser prunkvollen Bühne verschluckt. Dieses Problem verkörperte sich auch in den Farben: die farbigen Kostüme wurden konsequent von den gleich bunten Farben auf dem Hintergrund unterdrückt.
Außerdem ist die politische Intention in einigen Programmen sehr offensichtlich.
Ein Programm davon heißt /„die Entscheidung eines Kindes“. Es beschreibt die Geschichte, dass ein Falun-Gong-Anhänger die sogenannte Verfolgung erleidet, als er gerade Übungen praktiziert. Und sein Kind findet in mehreren Jahren ihre Organisation - Falun-Gong wieder. Dabei erschien eine Gestalt, die ähnlich wie der Buddha aussah, in der Fernsicht auf dem Bildschirm.
In einem anderen Programm /„grenzenlosen Mitgefühlen“ wird der dargestellte Inhalt noch erstaunlicher. Der Falun Gong-Praktizierende, der am Morgen Übungen praktiziert, wird getötet. Das Bild auf dem Bildschirm zeigt eine Szene, auf der ein moderne Stadt von einer plötzlich explodierenden Atompilz bedeckt wird, die Wolkenkratzer und die Straßen sich in Bestandteile auflösen und eine göttliche Gestalt anschließend im weißen Heiligenschein erscheint. Dann zerstreuen sich die Staube und die goldenen Strahlenkronen werden überall gesehen. Der Falun Gong-Praktizierende ersteht in Sekunden wieder vom Tode auf.
Das regt uns zum Nachdenken an: angenommen, dieser Postmaterialismus und dieser Millenarismus sind eine zentrale Lehre von Falun Gong, warum sind sie ein Teil von Shen Yuns Programmen? Es ist schwer, die Kunst, die mit der Politik handelt, von der Kunst, die Entwicklungen irgendwelcher Sache unterstützt, zu unterscheiden. Aber das Programm /„grenzenlose Mitgefühle“ zeigt, dass in Apocalypse Now (Anmerkung: Offenbarung des Johannes beschreibt das Jüngste Gericht und Offenbarung des Johannes bedeutet daher meistens die Endzeit) nur die Falun Gong-Anhänger gerettet werden können, was wahrscheinlich die Grenze überschreitet. Vor diesem Programm gab es ein Solo, das eben die Implikation der Predigt bestätigte.
Das Singen von dem Tenor Tian Ge drückte aus, dass sie mehr Falun-Gong-Anhänger aufzunehmen brauchten, um sich zu befreien und zum Himmel aufzusteigen. Die religiösen Liedtexte erschienen nicht nur in riesiger Schriftgröße auf Chinesisch und Englisch auf dem Bildschirm hinter ihm, sondern wurden auch im Programm gedruckt.
Wegen des obengenannten konnte ich ein Gefühl überhaupt nicht abschütteln - ich wurde angewiesen, etwas zu tun.
Am Ende der Aufführung erinnerte der Moderator Leeshai Lemish das Publikum daran, dass die alljährliche stattfindende Tournee von Shen Yun brandneue Programme darstellen wird. /„Deshalb haben Sie unbedingt nicht alle Programme gesehen, selbst wenn Sie einmal diese Aufführung angeschaut haben.“ An diesem langen, langweiligen Abend fühlte ich gerade, dass ich schon /„alles gesehen“ habe. Diese Programme sehen so ähnlich miteinander aus. Sie tragen gleiche Verantwortung für die Darstellung der Werte. Ihre Ziele bestehen all darin, die gleichen Auswirkungen zu erreichen. Die nächste Aufführung wird keinen Unterschied haben. Noch beunruhigender ist, dass der religiöse und politische Inhalt nicht in irgendeiner Werbung widergespiegelt wird. Sie versprechen dem Publikum, dass sie die verschwundene traditionelle Kunst darstellen werden. Aber schließlich gibt es bei der Aufführung nur die von Falun Gong heimlich durchgeführte Überredung und Versuchung.
Die gute Kunst wird selten durch die Kontrolle über die öffentlichen Meinungen erzeugt. Wenn Shen Yun sich mit der Kunst beschäftigen will, braucht es sich auf die entsprechenden, schwierigen und unvorstellbaren Arbeiten zu konzentrieren. Dieses Unternehmen verfügt über die ausgezeichneten Tänzer und ein Orchester, das sowohl westliche klassische Instrumente als auch orientalische Instrumente meistert. Aber die aktuelle Situation ist, dass die Zuschauer vielleicht die grobe politische Intention von Shen Yun nicht kennen können, als sie teure Tickets kaufen.
Autorenübersicht: Martha Schabas ist Tanzkritikerin von Kanadas Globe and Mail und Künstlerin; Ihre Artikel, Buchbesprechungen und andere Erzählungen kommen häufig in Globe and Mail, The New Quarterly, Kanadas Mode-Magazin ELLE, Broken Pencil, Maisonneuve und so weiter vor. Schabas erhielt den David Higham Literaturpreis und im Jahr 2012 erkannte der Lesekanal von Canadian Broadcasting Corporation sie als eine der zehn kanadischen Schriftstellerinnen an, deren Werke eine Lesung lohnen.
Originalwebseite:
http://www.theglobeandmail.com/arts/theatre-and-performance/inside-shen-yuns-delicate-dance-between-politics-and-thestage/article34201842/
